所謂折子戲，是指從有頭有尾的全本傳奇劇目中，摘選出來的出目，它隻是全劇中相對獨立的一些片斷，在這些片斷裡，場面精彩，唱做俱佳，因此折子戲脫穎而出，成為了觀衆愛看的精品，這是戲劇表演藝術強勁發展的結果，又是時間與舞台淘洗的必然。
那個中青年男子唱的就是一出折子戲中的一小段唱段，傳奇劇目有衆多的地方聲腔，也就是演唱的風格基調，流傳最廣的是昆山腔和弋陽腔，昆山腔較為委婉細膩，悅耳動聽，且字正腔純，通常有管弦樂器伴奏，弋陽腔是地方化聲腔，與各地語言有緊密聯系，僅以鑼鼓為節奏，但不管是昆山腔，還是弋陽腔，戲曲角色的分行都十分細緻，早先分為十多行，即‘生、旦、淨、末、醜、外、貼’神馬的，後來才歸并為‘生旦淨醜’四行，生，指的是男性角色，那個中青年男子演繹的就是生，用的聲腔是昆山腔，相對深沉，像是須生，也就是老生。
其實昆山腔就是後世的昆曲，李缙不能說沒聽過昆曲，但認識絕對談不上深，他隻是猜測那個中青年男子演繹的是老生，至于唱的怎麼樣，他就不好評說了，因為他是外行，不過他多少也能聽出點門道來，從那個中青年男子的換氣等演唱技巧，他判斷其多半不是一個專業的戲曲演員，頂多也就是一個稍微高階的戲曲發燒友，仗着會幾出戲，便參加比賽來了，因此他有了定奪，這回他要給一個‘否’。
事實上就算那個中青年男子是一個專業的戲曲演員，技藝高絕，唱的分外的好，李缙也會給一個‘否’，因為他精專的是戲曲，什麼雜技、魔術，倒是可以與歌舞摻雜在一起同場演出，可是戲曲好像就有些格格不入了。
李缙說是要尋覓各路達人，挖掘各種藝術形式，活躍京中的文化氣氛，豐富人們的文化生活，可其實他張羅舉辦這次選秀活動，目的卻是為了踅摸藝人，充實他要開設的歌舞團，既然戲曲格格不入，與歌舞團的表演範疇不符，那唱戲的人他自然也不會招收了，不招收就沒有必要讓其晉級。
當然了，這還是與人有關，要是這唱戲的人，是個絕色美女，就算唱的一般，李缙沒準也會給‘過’，讓其積累一些人氣，簽下來另作他用，反之人不行，他肯定是要給‘否’的，比如說台上這個中青年男子，歲數就有些大了，若其是小鮮肉，長得十分俊逸，能讨女子的喜歡，他指定會給‘過’，然後找人去與其商談，看有沒有簽約的可能，要是沒可能的話，再将其刷掉，名次他要留給那些能與他簽約的人，比賽哪有公平的啊，都有黑幕，他也要搞黑幕，搞暗箱操作。
三幾分鐘過後，等那個中青年男子表演完，李缙機械式地重複之前的話語說：“請評審舉牌。”
在說話的同時，李缙先把牌子舉了起來，跟着向其他評審看去，隻見有兩個‘過’，四個‘否’，不算他的‘否’，也是淘汰，便對那中青年男子說：“十分抱歉，你被淘汰了，請下台去吧。”
那個中青年男子看到一共有五個‘否’，心裡有些不服，因為他自我感覺唱的還不錯，所以沒動地方，請求說：“大人，我想留在台上聽下點評，知道哪裡不好，我才能改進，還望大人能應允。”
What，還要聽點評，我有說讓評審點評了嗎，要是挨個點評，得花多少時間啊！
李缙立馬就想拒絕，這個頭不能開，要是開了這個頭，豈不是哪個參賽選手都能要求評審點評了，到時候你要是不點評，反而會落下不是。
可就在這個當口，李缙隔壁的隔壁，坐在楊慎另一側的黃娥，拿起楊慎方才擱置在桌上的話筒，開口說話了：“我來說一下吧。”
暈，沒想到這個黃娥還挺愛出風頭的，是就這個個性，還是在家裡憋的啊！
李缙也不好阻止，總不能不讓評審說話吧，他唯有洗耳恭聽。
黃娥點評說：“我給的是‘否’，我為什麼不給你‘過’，會給你‘否’呢，因為你唱的不好，就這麼簡單。”
哇，這個點評霸氣啊，不錯，簡短點好，也不用說什麼原因，你愛服不服！
李缙還以為黃娥說完了呢，可沒想到卻隻是剛開了個頭。
黃娥接着又說：“哪裡不好呢，一是氣弱，即氣息不足，發出的聲音單薄無力，另外氣也有些濁，氣息渾濁，發出的聲音則滞澀不勻。”
“二是闆不準，慢闆難于緊，快闆難于穩，散闆難于準，你剛剛唱的是慢闆，犯了拖延的毛病，要唱得緊湊些才好。”
“三是沒有注意唱句的連貫和語氣的表達，戲念要像唱，唱要像念，連貫要自然，表達要明确。”
“四是情假，戲講究的是字清、情真，你的咬字倒是較為清晰，能在口中找到發聲的部位和着力之處，但腔不能傳情，沒有唱出動人的韻，醉人的音，所謂戲假情真，你沒有表達出這個情，你隻是唱，沒有情，若是換作有研究、有功夫的人，一樣的唱詞，能唱得既動聽又感人，因為他們可以把戲中人物的喜、怒、哀、樂，參蘊在唱腔旋律之中，做到悠揚婉轉，冷熱鮮明，冷時低回哀怨，融神之處，毛骨蕭然六月寒，熱時慷慨激昂，直入青雲，多少悲歡感煞人。”
“而想要做到有情，就必須要熟悉整出戲，對裡邊的人物有所了解，仔細審視人物的每一句唱詞，分清賓主，找出梁柱，着重要點，行腔時開腔要審，行腔要領，闆調要準，不漂不浮，準中見穩，因為調準便不黃，闆準便不頂，字準無訛音，腔準便不涼，隻有做到審、領、準、穩，唱腔才會有韻，有韻也就有情了，才會動聽感人，可是你全都沒有做到。”